遭受規(guī)模性制造的新技術應用的危害和啟迪，針對法國新修建派而言，工程肇慶展廳效果圖做為一個社會現(xiàn)象是根據(jù)工程肇慶展廳效果圖制造的再次機構來處理的。“技術性受觀念和義務具體指導，根據(jù)團體的協(xié)作最后達到互相關系且依靠的深層凝固物。在行動中保持，并且為大家品牌代言?！薄前浪沟陌岛瑯藴省Ｃ芩?924年在《工業(yè)化肇慶展廳效果圖》一文中寫到：“相信工程肇慶展廳效果圖的現(xiàn)代化組成了人們時期的關鍵難題。假如人們可以取得成功地進行現(xiàn)代化，那麼社會發(fā)展的、經濟發(fā)展的、技術性的甚至藝術美學的難題都將得到解決”。盡管重中之重在工業(yè)化方式，但到此依然切合19新世紀的了解，也就是說覺得肇慶展廳效果圖學專業(yè)的社會認知根植“生產要素”當中。

殊不知相關肇慶展廳效果圖學專業(yè)的社會發(fā)展內容不但在生產要素當中，也應在應用全過程當中尋找表述。那麼如何把肇慶展廳效果圖學專業(yè)聲稱意味著的“社會發(fā)展”從整合性到細化？也許令人難以想象，“客戶”和“應用”是最晚出現(xiàn)在當代語句中的專業(yè)術語，大概1950時代才剛開始廣泛運用?！翱蛻簟笔菬o名氏，是工程肇慶展廳效果圖具體的使用人，也不是參加制訂設計任務書的人。60-70時代在歐美福利社會發(fā)展的實行下，才問世了一系列對“應用”的高度重視和探尋。克里斯托弗·亞力山大的《模式語言》根據(jù)對完工自然環(huán)境的科學研究，分辨出什么是生機盎然、吸引住人的完工室內空間個性特征，什么是萎靡不振、無人過問的。西班牙結構主義肇慶展廳效果圖設計師赫曼·赫茲伯格覺得室內空間和語言一樣，都沒法被個人上下，而必須在公共性相處中經過相互的應用達成協(xié)議。