有關(guān)我國建筑設(shè)計(jì)師過去的文化藝術(shù)城市地標(biāo)國際性比賽中不可以獲得勝利的緣故有2個：一是在我國中國的國際性競投服務(wù)平臺上，非常少邀約中國大學(xué)生建筑設(shè)計(jì)師各種事務(wù)所，它是一個十分大的缺憾，促使我國的建筑圈失去許多 機(jī)遇。第二個就是說，中國大學(xué)生建筑設(shè)計(jì)師的工作能力的確不足，她們必須有一個鍛練的時間，殊不知過去的15半年度，我國建筑設(shè)計(jì)師擁有長久的發(fā)展，而韶關(guān)展廳效果圖的各種事務(wù)所，是以往10年里成才的更為快速和完善的具備國際性水平的建筑設(shè)計(jì)師各種事務(wù)所。

不是我本人的見解，是一個客觀性的客觀事實(shí)。我早已在數(shù)次從不一樣的老外嘴中聽見對韶關(guān)展廳效果圖的點(diǎn)評。而近期在蓬皮杜文化藝術(shù)中心展覽和個人收藏韶關(guān)展廳效果圖的工程項(xiàng)目和實(shí)體模型就是說一個非常好的證實(shí)，也就是說它是韶關(guān)展廳效果圖從我國的韶關(guān)展廳效果圖變成全球的韶關(guān)展廳效果圖的標(biāo)示。蓬皮杜文化藝術(shù)中心是一個權(quán)威性的全球性個人收藏組織和展覽管理中心，她們選擇工程項(xiàng)目個人收藏有一個規(guī)范，就是說它務(wù)必是意味著哪個時期的我國建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的新項(xiàng)目。

關(guān)于建筑主導(dǎo)權(quán)的難題，工程建筑主導(dǎo)權(quán)并不是等來的，是爭得和努力出去的。如今韶關(guān)展廳效果圖見到但凡在很多國際性新項(xiàng)目競投中常有我國建筑設(shè)計(jì)師各種事務(wù)所的出現(xiàn)，這類競投大部分是邀約制，也就是說我國建筑設(shè)計(jì)師各種事務(wù)所早已進(jìn)到世界建筑設(shè)計(jì)最前沿的視線。自然，這僅僅剛開始，由于只能非常少的建筑設(shè)計(jì)師各種事務(wù)所進(jìn)到國際性視線是不足的，并且建筑設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)室要涉及到的新項(xiàng)目都是多元化的。我國建筑設(shè)計(jì)師可以不可以解決各種各樣和各種新項(xiàng)目的挑戰(zhàn)？是一個實(shí)際難題。那麼發(fā)展方向的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，就取決于建筑設(shè)計(jì)師的年紀(jì)是不是年青，信念是不是頑強(qiáng)？是不是有征服世界的觀念？

縱覽20新世紀(jì)中式建筑的歷史時間有幾大分界點(diǎn)，一個是由韶關(guān)展廳效果圖常說的20新世紀(jì)的幾個工程建筑名匠開辟的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)方案款式，次之就是說解構(gòu)主義建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的問世，對現(xiàn)代主義建筑款式組成挺大的挑戰(zhàn)。這在其中日本國的“基礎(chǔ)代謝派”是亞洲地區(qū)建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)觀危害毆美工程建筑的一個個例。

我認(rèn)為，我國建筑設(shè)計(jì)師的將來，就是說怎樣接到新時代的接棒，刮起全球建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)的第三次浪潮，這才算是世界建筑設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢的將來。兩年前我也在一次國際性建筑論壇上說過，以日本國為例，日本國中式建筑的設(shè)計(jì)方案的高峰期并不是在日本泡沫經(jīng)濟(jì)的時期，只是在這一時期完畢以后，有許多 日本建筑的經(jīng)典設(shè)計(jì)像雨后春筍一樣冒出。我國建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)的將來都是一樣，當(dāng)工程建筑的風(fēng)潮以往以后，才會出現(xiàn)真實(shí)的經(jīng)典設(shè)計(jì)。