今天小編給大家分享的這個展廳是一個互動性極強的展廳設(shè)計，改項目由兩家優(yōu)秀的設(shè)計公司合作舉辦了一場展覽，生動地講述了這個故事。這個 4,500 平方英尺的裝置分為八個部分，涵蓋了廣泛的主題，包括超現(xiàn)實主義對“暮光之城”的影響

展廳設(shè)計喚起了電視演播室的黑暗氛圍。巨大的光池——真正的白色圖形“聚光燈”涂在墻壁和地板上——突出了個人作品和文本主體。像 CBS 眼睛這樣的圖形出現(xiàn)在一系列大面板上，背面用于投影電視剪輯、標題序列、早期播出的圖形、動畫和實驗電影。畫廊的墻壁上覆蓋著受靜態(tài)電視啟發(fā)的定制圖案；該圖案還用作目錄中的尾紙。

展廳設(shè)計的某些部分由強烈的堆疊排版引入，靈感來自展覽中看到的索爾·巴斯 (Saul Bass) 的“城市邊緣”海報。該字體采用Schmalfette Grotesk字體，這是一種濃縮的無襯線字體，最初由 Walter Haettenschweiler 于 1954 年設(shè)計，并被 Willy Fleckhaus 用于1960 年代德國雜志 Twen 的設(shè)計中；Jeremy Mickel 將該字體數(shù)字化以供當前使用。

展廳設(shè)計團隊還設(shè)計了由 Berger 撰寫的展覽目錄。這本書的封面是安迪·沃霍爾 (Andy Warhol) 的《內(nèi)外空間》(1965) 劇照中的伊迪·塞奇威克形象，這是他的第一部雙屏電影，其中塞奇威克與正在播放她自己錄像帶的電視監(jiān)視器互動。與展覽相比，這本書在更大程度上混合了早期電視的鮮明黑白與波普藝術(shù)和迷幻的明亮色調(diào)，在隨顏色振動的章節(jié)開篇中繼承了展覽的堆疊排版。為畫廊墻壁開發(fā)的靜態(tài)圖案用于尾頁。