簾外雨潺潺，春意闌珊。于時(shí)晚暉落紅，暮山被紫，游眾星散，流螢出林。起視明湖，瑩然一碧；遠峰蒼蒼，若現若隱，頗涉遐想，因憶舊游。目瞑意倦，濡筆記之。

時(shí)常，博物館設計從文學(xué)典籍中讀到某個(gè)古代遺跡的精妙景致，但滿(mǎn)懷期望的千里朝拜只找到一堆荒墟，或許尚余零星瓦片和雕石柱礎聊充慰藉。

在融藝術(shù)館，博物館設計可以感受到未來(lái)與歷史的交織，歷史的積淀和現代生活方式在此融為一體。木構建筑的柱、梁與斗拱雖被時(shí)光剝蝕。

在尊重原有建筑結構的前提下，對柱、梁、坊、斗拱、雀替、檁、椽等殘破的木作構件進(jìn)行了保護性修繕，順應木頭本身的特點(diǎn)，手工清洗刮除，維持了原木斑駁的肌理，化濁為美；

斑駁陽(yáng)光灑遍每一個(gè)被年代塵封的角落，生活不再隨著(zhù)旁人的節奏而變化，而是隨著(zhù)季節、光線(xiàn)、天氣的不同而不同。每個(gè)空間的花藝依尋日本著(zhù)名花道流派草月流的精神內核，表達出不受舊有框架的束縛，展現自由，多樣化的風(fēng)格；

正與“融藝術(shù)館”一樣，不拘泥于原有的古建筑基調，將現在與過(guò)去碰撞出燦爛的火花。

洽談區沙發(fā)背景的金屬裝置屏風(fēng)，由縱向串聯(lián)的金屬片穿插連接，每一片都經(jīng)過(guò)精心的手工打磨，博物館設計通過(guò)轉動(dòng)單片的方向，構成不同造型，整體塑造出不同走勢的山體造型，整體觀(guān)感極具東方韻味。

所有的設計語(yǔ)言不在乎其形式，所在乎的是以人為本的概念，大到空間氛圍營(yíng)造，小到每一件器物擺件，均能令觀(guān)者靜心體驗。